跟着《父母恋爱》的热播，剧中的取景地成了很多不雅众回味往昔的打卡地。跟着时间的消逝，某些场景早已消逝不见，另一些却正在岁月中留下了新的印记。好比，安杰和江德福正在小岛上的家，剧迷们找到了阿谁处所，却只剩下了一片废墟。正在拍摄竣事后便得到了适用价值，只能拆除。有旅客正在废墟前感慨道：“镜头中的炊火气还未散去，房子就曾经消逝，仿佛一场梦。”取之构成明显对比的是欧阳懿和安欣曾住过的海边小屋，这座看似陈旧的建建，现实是本地本来存正在的老房子，剧组只做了简单补葺。这座小屋至今仍然连结着剧中的容貌，墙角的渔网、门前的石阶、窗棂上的斑驳油漆，仿佛时间正在这里停驻。

　　除了大到衡宇建建、细到一画的微不雅细节，剧集中的服道化无不展示着剧组对汗青年代的细心复刻。例如，剧中安杰和江德福正在小岛假寓后的红顶小楼，看似一座抱负中的家，实则是一座正在海岛荒地上姑且搭建的房子。为了还原上世纪七八十年代部队家眷院的风貌，道具组参考了大量汗青照片和建建图纸，精准复刻了衡宇的朝向、窗户的样式，以及院子里的石板和墙角的杂草。虽然这座房子并不合适现实的栖身前提，拍摄竣事后便被拆除，但正在镜头前，它却非常活泼，细节之处充满糊口气味。无论是推开木门时的吱呀声，阳台上的衣物，仍是窗台上珐琅缸的摆放，都让这座“姑且建建”看起来好像实正在的家园。

　　更细小的道具同样透露着剧组的匠心独运。江德福手腕上那只老旧的机械表，并非通俗的仿成品，而是道具组从旧货市场淘来的古董表，表盘上的数字已略微恍惚，表带上也有了岁月的踪迹。每次拍摄前，道具师城市小心上弦，确保镜头中的指针能照实。这些看似微不脚道的小物件，颠末详尽的修复和打磨，成了年代感的主要载体。安杰家中的安插，亦是年代感的集中表现。墙上那张《红色娘子军》的海报，是从废品坐收受接管来的原版旧物，边缘的卷曲取褪色都不容轻忽；沙发、柜子上的白色镂空花边布套，均是请老成衣手工缝制的，针脚密度取昔时风行的格式无二；即便是茶几上的珐琅杯，其上印着的“”字样，字体大小和颜色深浅也取昔时的产物分歧。通过这些细节的还原，剧集没有纯真地堆砌年代符号，而是如拼图一般，把阿谁时代的糊口质感层层叠加，逐渐呈现给不雅众。对他们而言，这不只仅是故事中的人物，更是他们本人的回忆，或是长辈口中的日常糊口。

　　此中，“一扇门”的故事，即是《父母恋爱》制做精细的典型。编剧刘静曾正在一次采访中回忆，剧组正在拍摄过程中，有一次她见到导演孔笙率领一群工做人员，正不寒而栗地安拆一扇庞大的大门。虽然这扇门正在剧中只短暂呈现正在布景镜头里，几乎不被不雅众留意，但剧组却对其要求极高，门的每一个细节都要求做到极致。刘静其时开打趣问孔笙，这么大一扇门的成本有多高，孔笙轻描淡写地回覆：“十几万吧。”这一数字令刘静感应惊讶，终究这扇门正在画面中不外是电光石火，似乎不值得投入如斯昂扬的成本。

　　剧中安杰取江德福初识的舞厅，仍然伫立正在青岛取引所旧址，这栋具有百年汗青的欧式建建颠末细心，成为了剧迷们的必访之地。剧组曾正在此沉现五十年代舞厅的安插：扭转的彩灯、木质地板、墙上的、以至乐队吹奏的曲目，都力图还原实正在的汗青布景。现在，进入这栋建建，仿佛还可以或许听见安杰和江德福初遇时的舞曲回响。

　　还有剧中令人印象深刻的高档西餐厅，这里了安杰取江德福晚年光阴的温情。现实中的这家餐厅仍然停业，且其结构几乎取剧中完全分歧。餐厅的水晶吊灯、皮质座椅、以及靠窗的街景，都保留着昔时的风貌。每当有人正在这里摄影时，办事员们总会浅笑着回覆：“常有人来问，‘江德福和安杰坐过哪个’。”阳光透过餐厅的玻璃窗洒正在桌面的刀叉上，细碎的光影仿佛也正在诉说着这段永不褪色的光阴。

　　就像《父母恋爱》中的服道化设想，这些场景和道具并没有锐意强调年代感，却让每一个细节都成了光阴的，深深烙印正在不雅众的心中。

　　正在国产年代剧的璀璨星河中，《父母恋爱》无疑占领了一个无法撼动的地位。虽然自其以来，市场上不竭出现新做品，但鲜有剧集可以或许正在口碑取收视率上取之争锋。这部剧之所以可以或许逾越光阴的，成为不雅众频频回味的典范，除了其令人着迷的剧情和演员们精深的表演，另一个不成轻忽的要素即是其近乎完满的服道化设想。通过精准还原特定年代的糊口场景，剧集的汗青感得以活泼呈现，实正在而立体。为了将阿谁时代的空气极尽描摹地展示，剧组正在选景和道具的打磨上，不断改进，背后躲藏着无数不为人知的细节。